História da Moda UFJF

Oswald e Tarsila, ela veste o traje “Righi”, da maison Paul Poiret. Fonte: Arquivo IEB-USP, Fundo Aracy Abreu Amaral A aparência de Tarsila do Amaral é importante para que se compreenda o seu percurso artístico, e é necessário olhar de perto a relação que ela e Oswald de Andrade, seu companheiro entre 1923 e 29, tiveram com a moda francesa, especialmente a casa de alta-costura Paul Poiret, de que foram clientes assíduos. Os próprios modernistas e, depois, a crítica e a história do modernismo, fixaram a imagem de Tarsila como uma mulher bonita e elegante, participante de uma moda de vanguarda, que se vestia de maneira luxuosa e exuberante. Mas, uma vez que o interesse do casal Tarsiwald por Poiret é bastante citado, é importante situar a posição desse costureiro no quadro da moda feminina no entreguerras, de acordo com a perspectiva da alta-costura. Nos anos 1920, o eixo da inovação se deslocava do ornamento para o corte. A utilização de contrastes de cores, penas e plumas, babados e ...

Paul Poiret. Evening coat, 1912. Créditos: Brooklyn Museum Costume Collection at The Metropolitan Museum of Art, Gift of the Brooklyn Museum, 2009; Purchased with funds given by Mrs. Carl L. Selden, 1985. Fonte: The Metropolitan Museum of Art. O Japonismo influenciou a moda da Alta Costura ocidental no século XX. Alguns costureiros, como Paul Poiret, se beneficiaram das referências do vestuário e das obras de arte nipônicas para a criação de suas peças.  Na transição dos séculos, Poiret se interessou pelas modelagens retangulares dos quimonos, peça fundamental da cultura japonesa, que libertavam o corpo da silhueta apertada vigente devido ao uso de espartilhos. Além disso, utilizou as cores exuberantes e fortes comuns na estética do Japonismo, como o vermelho, o azul, o verde e o amarelo, a fim de estabelecer contrastes inusitados que se destacavam em meio à paleta desbotada da moda dos séculos anteriores. Com o uso de certos recursos de modelagem, Paul conseguiu trazer sensualidad...